新址以后再说。

“不是吧……这种都会……”

“怎么可能……你也会……”

“不可能……”

还是：

“没什么大不了的……不就是个……”

“小事……以后再……”

或者：

“我也……”

“那一起……”

抑或：

“原来你也……”——

经过四个小时的丧尸性状态后

我要叉腰说

四级挂怎么了，爷当没考过下次再说

我有我这学期或更长时间以来对它的怠慢

我反省

但还有很多，很多事

如果我不做我万一死了死前一定会很后悔

而它不在这范围之内。

我的确自觉高三7班的人四级不过很丢脸，并且我就是那个制造丢脸的唯一的人

但是我想我不需要用过这种考试证明我是这个班的人

因为这个班留给我的远不止是英语。

至于其他人，现在周围这半生不熟的人怎么想，

随便你，才不解释。

我在哪错失的，

我会偿还

正如我这两个月以来的生活和画画的荒废

我会加倍偿还

虽然不打算攻这个作为毕生的事业，

不过刚看了堆网站了解了些东西，感觉好沸腾

curiosity真是个变态的巨大生物

所以做个毕生的兴趣是可以滴。

这么想想，四年除了保持原来的想法外还能捡到个毕生的兴趣，貌似真是赚翻了。

大善。

现在好想去在外美史老师面前像兔斯基那样流泪啊，不是分数问题啊是我发现我很浅很弱智的问题还有TMD治学浮躁的问题啊TTATT

我真是天下第一八嘎天下第一八嘎TTATT多么stupid ,a

巨大教训！！怎么做研究会那么不严谨看问题那么不全面那么不深入，现在活该了吧活该一边看美学一边发现那个结论的错是如何层层深入T口T

巨大教训啊T口T

以后以下这句话将成为我的警句：

【想想上次你写的新古典主义和浪漫主义的人文精神实质吧！】

才不要忘记！我要把它钉死在历史的耻辱柱上！

——<Mike Pais>

昨天两个朋友吵架，原由跟我没什么关系。两人各执一词。从昨天中午到今天中午，两人都找过我，都聊了很久（结果我什么都没得做……喂），我听到了很多震惊的事，一切过于诡异。

她真的跟我认识的那么迥异么。如果她真的对另一个人和其他人做过这样的事，真的很可怕，是的，以前我所不在意细节现在涌现出来，指向种种我以往都不愿多想的推论，和近在身边的威胁。

可是，她又真的是对我很好，我觉得是真的。

我感到背脊发凉并希望能依靠的直觉相信该相信的人，帮上忙，解决些什么问题。

图量比较大外加Acdsee故障所以就直接发到豆瓣相册去了，有些图没翻转的请谅解：

http://www.douban.com/photos/album/10333975/

http://www.douban.com/photos/album/10334663/

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美学课的时候看了点庄子之类的东西，觉得治愈了许多。我真是容易四体不勤导致精神衰弱==|||

我不习惯跟如此不熟但又友好善良的人同路，总得说些什么，因为她说话了。

看这“十几个”片子时的感觉是，北影和美院的特点真是各异：

北影的三个片子让人感觉是很“动画”，很主流的动画，容易看懂容易入眼，画面精良但都很类似（比如三个片子画面都有很显著的柔光效果，采用按杀杀说是“很保险”的用色，等等），都带着很宫崎骏或说很久石让的配乐风格。是那种看上去未来就可以推向商业市场的类型。

这里得说一下，<南希的早晨>的配乐效果是不错的，而且它为我们带来了一组经典的镜头，是那种可以让人以后还记得的经典镜头，我觉得这是很好很重要的，一部有追求的片子一定要有让人能津津乐道的地方；而<亡命鸡礼花>就有冗长之感，而且后半段的配乐效果显然没有前半段好，虽然呈现出了比较成熟的动画效果，但是各个片段场景之间缺乏必要的串联。至于<父亲>这个片子……新意不大，说得好是温情说不好就是狗血了（原谅我的用词），比较程式化而僵硬的一个剧情。

然后是美院做的片子，和上一届相似的仍是：要么很探索很诗化，要么很激烈很哲。手绘感/手工感都比较强，比如<拖鞋>和<上帝的福佑>（这定格片子的工作量真是看着就恐怖……）不知这算不算是美院特色=___,=……但是有些片子在说故事方面就很欠了，也许这些人一开始也没打算说“故事”，只是打算说“梦话”或者“读诗”或做个MV。

而在打算说故事的片子当中，比较好的是<定格>这个片子，这个<定格>是个定格（……），简单明了，该铺垫铺垫，该起伏起伏，该结束结束，结尾有包袱。不过这天我一直很纳闷我们学校怎么总定格有点诡异啊，结果杀杀说，因为数码工作室大二有个作业是做定格动画……

还有就是上面说的工作量感觉骇人的另一个定格（…）<上帝的福佑>，貌似作者不像本科生了已经。慨叹一下里面那一大堆的人物、植物、动物、房子、道具……以及长大后/变老后的人物、植物、动物、房子、道具……剧情构思是可以的，但是感觉不必要的对细节的重复太多，导致比较冗长，而且很多人看到很晚才反应过来里面讲了几家人的故事|||主持人的解说是，这是个“普鲁斯特”式的故事……好吧，这以及这种解释真的是美院的人会做的事……

然后得说剧情上一个倾向性的问题——也许一开始有点新鲜感，但是，圆环套圆环型的故事到现在为止已经太多了，或说骇客帝国世界观型的故事已经太多了，我已经不想看圆环套圆环了，即使世界真的像这样去存在，那让它自己存在去好了，给我们一个更有想象力的世界观吧，哪怕是个悖论或者完全无理，即使简单地颠覆一下也好过重复用别人的世界观说事儿啊。

感觉就好像霍金说的，民众都以为现在天文物理学最前沿还是只有广义狭义相对论和黑洞。我现在对思考贫乏的口号性装B的“宇宙黑洞大爆炸”主义已经烦到不行了。要么就单纯到底还好。

言归正传。

几个手绘效果比较强的作品中，我还是对手绘很有爱的，因为大多都引向单纯，大多都可以感受到作者倾注在一笔一划中的力度。但真正能把故事说到点子上的也没几个，说MV向似乎又不够犀利。要说犀利，可能让人能想到的就是<草叶集>的开头和结尾那两段了吧，很有设计感，也有意味，吸引人，中间也还行，不过的确是和它的题目一样，诗歌化，风格有些像夏加尔的画。

不管怎样，今晚看的动画还是让人小激动一阵的，只在旁边评论的人一时是无法想象制作人员的辛苦的吧。不过，不知北影类型的片子是不是以后打算将重心放在剧情上？因为这几个的音画风格已经很像。不知央美本部是不是还是会继续探索那些材料造型手段呢？如果是，麻烦把定格里的形象多样化一点吧，比如眼睛。

感谢你们的作品m(_ _)m

先这样吧，到楼顶逃难去K书先了。

感谢爸爸和妈妈大人，还有还有你们这些狐朋狗友兼顾死党一直以来的关照了，毕竟我是个如此麻烦人的人啊……
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低迷了有…一二三四…六天左右，毫无原因。

生活极不规律，太阳穴终于不痛了倒是，但是心情总是容易极度烦躁，听到宿舍的人拿勺子大声地没完没了搅面膜的声音就想抄个什么东西砸过去。

老样子的练习，前天晚上画画，撕了六张纸。

看豆瓣星座小组居然看了一个小时也不知在干什么。第二天下午在线上跟黄霄说，男的别信这个，我鄙视信星座的男的。

在图书馆总是只想看不相关的书，越不相关越好。现在电脑前课本敞开，看了一半，不知那几百个画家作品什么的何时能背完。

临了中美史考试要用的山水画，临完第一张很不爽，结果跟同学说时她们一个两个都只知道用那种巴不得的语气说：你不要那给我拿去交啊。我笑，因为懒得当面表示我感到一阵恶心。

我妈一打钱就订了两百的书，想了很久的一堆。不知道何时能看完。下午一时戚戚焉在图书馆书店买了本<嗜书瘾君子>，随手一翻开就看见一句“XX成癖”，真嘲讽死。不知道看书到底是增加我生活的实感还是在减少，看片同理。出去走走，感觉原来扭伤的地方居然还那样，没想法了。

讨厌赛特。最让人绝望的不是问题本身，而是问题产生的原因。我恨赛特。它让我感觉我随时可能伤或者麻烦到身边任何我在乎的人。实际上是我让我那么感到的，但是我还是恨它。

自从决定选什么专业后一直妄想一个人没人干扰的生活。
下午到秘密自习室时，发现被从来没出现过的大一生集体占领。感觉到后座有人时我直接拿书包走掉，心里一直愣住。

然后我跟那谁说，如此断断间歇你是不是觉得我很烦很让人受不了，是不是很会抱怨很琐碎，是不是很空想狂很无聊，是不是很浮躁很假很让人不想理，是不是很粘人很麻烦很莫名其妙。那谁不存在，不然真的会被问死的吧。

仙姑说前几天骑车经过你时以为你是小男孩，杀杀说还是留短发比较好。想起初中有次骑车上学路上某男问过我，为什么不留长头发，还是什么时候会留长头发，之类之类的，我也不记得了。一般的回答应该就是，多么麻烦的事啊。

水墨动画讲座的时候我在杀杀的本子上画reid，她忽然问，你平时是不是会经常画自画像？
画不出来。
根本画不出来，我试过，试过很多次，画不出来，连Q版都画不出来，记得我小学的时候至少还可以画Q版的。
就这样居然还嘲笑过仲间由纪惠的台词。

有差别么。

什么事都有个点，这次的点又在哪里？哪里？

这个宿舍的人为什么能在外面已经如此之冷的情况下仍然通宵开着电风扇和门窗。她们大概也会觉得，为什么这个人能在夏天如此之热的情况下仍然盖很厚的被子，然后从来不喊热，在外面被大风吹了也不没完没了乱叫。

我妈在我小时候教我心静自然凉，我朋友在我长大时跟我说过，如果很冷的风吹过来了，不要蜷缩着，让它吹过去就好了。

天然的森田疗法，森田何必说那么多，不就一句life goes on么。

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X……

遇到<危险调查员>这样强大密集型的作品，于是打算说一下“原作者”胜鹿北星。

由于网上正式的介绍得很少，ACGtalk上曾经考据过这个人，然后得出这个人其实是浦泽直树和编剧部某几个人集体合名的结论。然后这种考据遭到了一些质疑，质疑人主要是按一些鲜有的资料“知道”胜鹿北星曾经和浦泽合作，后来因为编辑部某些问题半路分家了云云。但实际上根本不用看资料也知道合名的说法是有漏洞的：浦泽何必自己一边画一边分个身跟编辑杜撰出个原作人出来，说的不好听这不是自降身价么，又不是藤子不二雄也不是亚树直那俩类型的。

所以现阶段只能就我所能及地说一下这个人，并且，此人已经去了……

胜鹿北星，本名“菅伸吉”，1946年1月3日生人，2004年12月7日去世。除了“胜鹿北星”之外还有五个左右的笔名（可以和亚树直相比了…）。1967年毕业于小樽商科大学后进入电通企业，早期写一些各种推理或悬疑的小连载作为兼职，其作品以国际形势、军事、历史方面广泛而深厚的学识作为基础，这一点相信看过人都能深刻体会到。个人连载基本结束后胜鹿北星就开始在编辑部做脚本方面的工作，是当时如长崎小学馆编剧部门的骨干。至于用“胜鹿北星”这个笔名，貌似是因为觉得比较有神秘色彩吧。但也就有许多人认为这是一个集体的名字而非个人的，之后又认为“的确可能存在这样的人”以及对其几个笔名之间联系性的考证，而他跟别的一些作者合作时也在读者中引发了同样的疑惑。总之是被称为“谜一样的原作者”。

（1993年后一些日本杂志对此的讨论。）

可是没过多久，又有人干脆在<文艺春秋>周刊上提出了“胜鹿北星并非原作”的说法，以解释为何当时的作品<危险调查员>莫名其妙地忽然中止并造成绝版（真纠结呢= =）而这时得到的“官方”回应是：胜鹿北星这人中途退出而没完成原作（意见不合？），浦泽只好自己和编辑部另外继续合作，于是版权费折中，并在增印版中把胜鹿北星的名字照样印刷出版出来，只不过缩小了，结果导致其抗议，后来也没有再继续出版——这也是现在网络上比较多的一个说法。

但是说来日本中止连载或绝版的作品也很多啊，为什么读者就疑惑这么一个人呢，太受欢迎？还是前后几部作品太迥异？我暂时还是不大清楚。宁愿相信是因为作品的知识和功底之深厚让人不得不产生更多的好奇。

（2005年5月26日号）

据说原来是有杂志做过浦泽和胜鹿北星的联合访谈的，可是后来好像关于胜鹿北星方面的文字都不大好找了（说到这里其实我有点背脊发凉……和约翰有关么|||）。

不过从页面图片上看，应该有那麽个人——或至少有那么个人“代表”胜鹿北星了吧。

然后过了没多久，<危险调查员>动画化了终于——我还是更想看动画，但是现在电脑实在没硬盘了T“T而且，它到底完结算没有？诶我真的完全不知啊。

上帝保佑我放假能看到它吧T^T

------不过------

让我呼了口气的是，<怪物MONSTER>的原作还是浦泽……应该没别人了吧= =请他继续保持本人心目中神SAMA之一的位置吧。至于它的动画版的剧本浦畑达彦，暂时没什么了解的，以后有机会看到什么介绍再说罢。

先这样了，困死了……最近真是用的鱼类生物钟……